Sosyal ağ Hollywood'un büyük ölçüde terk ettiği bir şey: manşetlerden dolaysızlık, sahtekarlık ve sosyal yorumların bir kombinasyonu. Filmler bu alanı hem yetişkin izleyicilerin hem de uzun biçimli anlatının gittiği yer olan televizyona bıraktığından beri, büyük resimler hile ve gösteriden biraz daha fazlası oldu. Sosyal ağ, David Fincher tarafından yönetilen ( Benjamin Button'ın Tuhaf Hikayesi, Zodiac ) Aaron Sorkin'in keskin bir senaryosundan (Ben Mezrich'in Facebook'un kuruluşuna ilişkin hesabından alınmıştır, Kazara Milyarderler ) size ana akım filmlerin hala eğlenceli, yetişkin ve çevremizdeki tanınabilir dünyayla bağlantılı olabileceğine dair bir umut ışığı verir.
Fincher ve Sorkin, mevcut kültürel anımızı anatomikleştirmek için Facebook'u kullanıyor. Ancak merkezde bu kadar iddialı bir filmde beklemeyeceğiniz bir şey var: bir sivrisinek.
Sivrisinek adı, Facebook'un kurucusu ve CEO'su Mark Zuckerberg ve Jesse Eisenberg tarafından şaşırtıcı bir şekilde oynandığı gibi, ilk Asperger'in vizyoneri gibi bir şey.
Servet bir heves üzerine inşa edilmiştir. Sosyal ağ bize bir kin üzerine inşa edilmiş milyarları gösteriyor. İlk sahnede kız arkadaşı (Fincher'ın yaklaşmakta olan dizisinin yıldızı Rooney Mara) tarafından terk edildi. Ejderha Dövmeli Kız ), Zuckerberg Harvard'daki yurt odasında çömelmiş, aynı anda zavallı kızı blogunda gıcık ediyor ve üniversitenin kız öğrencilerinin seksi olarak derecelendirilmesine izin veren bir site kuruyor. Dokuz saat ve 22.000 isabetten sonra Zuckerberg, Harvard'ın sunucusunu çökertti.
Zuckerberg Harvard'ın öfkesini kazanıyor. Ama aynı zamanda, ikizler Cameron ve Tyler Winklevoss'un (her ikisi de petrol kralı Armand Hammer'ın büyük torunu Armie Hammer tarafından fener çeneli bonhomie ile oynandı) ve bu fikri bulan arkadaşları Divya Narenda'nın (Max Minghella) dikkatini çekiyor. Harvard sosyal ağ sitesi için. Zuckerberg, fikirlerini gerçeğe dönüştürmeyi kabul ediyor, ancak arkadaşı Eduardo Saverin'in (çok dokunaklı olan Andrew Garfield) fonlarıyla kendi sitesini kurarken onları savuşturmaya devam ediyor.
Bu karışıklık, Fincher ve Sorkin'in Facebook'un kampüsten kampüse ve ardından ülkeden ülkeye, yaklaşık 25 milyar dolarlık mevcut değerine giderken nasıl gittiğinin hikayesini anlatmak için bir anlatı yayı olarak kullandıkları davaların merkezinde yer alıyor. (Winklevosses, Zuckerberg'e fikirlerini çaldığı için dava açtı ve yaklaşık 65 milyon dolar olduğu söylenen bir meblağ için onunla anlaştılar. Facebook'un CFO'su olan Saverin, Zuckerberg'in Saverin'in mülkiyet hissesini kesip adını web sitesinden kaldırmasının ardından Zuckerberg'e de dava açtı. Saverin'in anlaşması adını eski haline getirdi ve bildirildiğine göre yüz milyonlarca.)
ne ayırır Sosyal ağ Başarıyla ilgili diğer hikayelerin ekşiye dönüşmesi, filmin Pollyanna'nın Mark Zuckerberg'in başarı tarafından yozlaştığı görüşünü almamasıdır. Sonunda olduğu kadar başlangıçta kibirli, kendini beğenmiş ve kibirlidir. Bir filmi değişmeyen veya büyümeyen bir karakterin etrafında toplamak genellikle feci bir seçimdir. Ancak dar kafalı bir dahi olan Mark Zuckerberg'in karakteri, filmin kristalize ettiği kültür hakkında söyledikleri için çok önemlidir.
Fincher ve Sorkin, Facebook'u hem bağlantısız hem de teşhirci, hem zalim hem de ince tenli bir çevrimiçi dünyanın amblemi olarak sunuyor. Zuckerberg daha sonra, reddetmesi ona ilham veren kızla buluştuğunda, ona 'kibirli saçmalıklarını karanlık bir odadan yazdığını çünkü bugünlerde kızgınların yaptığı şey bu' diyor.
Müthiş bir replik ve eminim ki, iki eski medya türünün yeni medyaya nefret mektubu kaleme alması gibi bazı çevrelerde film aleyhinde dolaşan davayı kanıtlamak için alıntılanacak bir replik. (Film yapımcıları Fincher ve Sorkin kırklı yaşlarının sonlarındalar). İçinde bir nefret mektubu unsuru olduğu Sosyal ağ filmin heyecanının bir parçası.
Fincher ve Sorkin'in görüşüne göre, Web'in cevaplaması gereken çok şey var. Luddite ya da ahmaklar değiller ama teknolojinin toplumu nasıl dönüştürdüğüne dair zor soruları görmezden gelen Web amigo kızlarının akılsız iyimserliğinden kaçınıyorlar. Dijital kültüre yönelik çoğu eleştiriye verilen tepki, her yeni teknolojinin şüpheyle karşılandığı ve toplumu daha da kötüleştireceğini iddia ettiği yönündedir. Facebook'un kökenleri Mark Zuckerberg'in yetersizlik duygularında göz önüne alındığında, Fincher ve Sorkin, en azından, Web'in sözde demokrasisinin çok sık olarak, mafya kuralı olarak işlediğinin farkındadır. Web, her türden bağnaz için bir nimet olmuştur.)
Fincher ve Sorkin, Zuckerberg'in kızgınlığını besleyen şeylerden bazılarını bize gösterecek kadar bilgili: Görüntü yönetmeni Jeff Cronenweth tarafından tasvir edildiği gibi Harvard'ın kapalı toplumu. O zamandan beri herhangi bir Amerikan filminin bize gösterdiğinden daha fazla gölgeli, ahşap kaplı odaların alanı. vaftiz babası . Aynı zamanda, insanların hala 'Yahudi kardeşliği'nden (Zuckerberg üyesidir) bahsettiği bir yer ve başkan, bahtsız Larry Summers, evrendeki yeri hakkında o kadar yüksek bir vizyona sahip ki, öğrencilerle uğraşmayı kendisinden aşağı olarak görüyor. Zuckerberg'in desteklediğiniz şerit, herhangi bir şey tarafından sindirilmeyi reddeden kısım, en azından saygı bekleyen tüm WASP hakları.
Ama bu ret diğer herkesi de kapsıyor. Elbette, Mark Zuckerberg'in bir sosyal ağ sitesi oluşturması gibi huysuz ve sosyal açıdan beceriksiz bir karakterde ironi var. Ancak, daha zor bir şekilde, Facebook onun her sosyal sınırı geçmesine ve yine de dokunulmadan kalmasına izin veren şey haline geliyor. Partiyi o düzenliyor ve hala bunun dışında kalıyor. Ve yumuşamamaları Fincher ve Sorkin'in takdiridir, bunu Mark Zuckerberg için acıma duygusu uyandırmak için kullanmayın.
Jesse Eisenberg de onu yumuşatmıyor. İlk sahnede Eisenberg kapıdan dışarı fırlıyor ve bize zihni o kadar çok parça üzerinde çalışan birini gösteriyor, o kadar hızlı ki, konuştuğu insanlar hala iki dakika önce söylediklerini işlemeye çalışırken, üç konu önde. Film beş dakikadır açık değildi ve Eisenberg çenemi açık bıraktı. Şimdiye kadar, gibi resimlerde Zombi Ülkesi ve macera diyarı Eisenberg çekici, yumuşak, iddiasız bir oyuncu, Michael Cera'nın daha melankolik bir versiyonu gibi görünüyordu. Eisenberg'in yaptığı Sosyal ağ ilk başrolünü oynayan genç bir oyuncu için korkusuz. Zuckerberg'in yüzünde bir korku ya da incinme izinin geçmesine asla izin vermediği bir an bile yok ve yine de bu çocuğun içindeki her kırgınlığı, her şüpheyi aktarıyor. Şaşırtıcı derecede disiplinli bir oyunculuk.
Dijital kültürün bunu ne kadar hızlı hareket ettirdiğinin bir ölçüsü, bu filmi Zuckerberg'in yurt odası intikam gecesinden sadece yedi yıl sonra görüyoruz. Ve kurucuları, birkaç on yıl öncesine kadar iş arkadaşlarıyla çalışmak için kullanılan türden bir düşüş yaşayan bir şirket hakkında bir film izliyor olmamız, bu kültürün işletmeyi nasıl etkilediğinin bir ölçüsüdür; halka açılmadan değeri 25 milyar dolar olan bir şirket; ve kurucusu zaten bir milyarder olan, şirket halka açılırsa muhtemelen Bill Gates'in servetine eşit veya onu aşan biri.
Fincher ve Sorkin'in bize burada gösterdiği şeyler, dostluklara para kazandırmanın başarısını gördüğümüz diğer hikayelerden tanıdık geliyor. Ve ihanetler, incinmeler ve iş entrikaları yeterince gerçek. Ancak kahramanların gençliği, daha fazla yaşam deneyimi yaşamadan tüm bunları yaşarken, dertlerini bir düzeyde, sattıkları deneyim kadar sanal gösteriyor. Garfield'ın Eduardo Saverin'inin, en iyi arkadaşı tarafından içine hançer batırılmış birinin görünümüne sahipken, hala ilk takımına bürünmüş bir çocuk gibi görünmesinde çok yanlış bir şey var. Zuckerberg'i Sean Parker (mükemmel olan Justin Timberlake) tarafından baştan çıkarılmaya bu kadar istekli yapan da bu deneyimsizliktir. Napster'ın kurucu ortağı, kısmen yeni medya gurusu, kısmen parti çocuğu olan Appletinis ve cazibe dalgaları üzerine filme adım atıyor ve bu, filmin herhangi bir kolay yargıda bulunmayı reddetmesinin bir ölçüsü, ancak onun kötü haber olduğu açık olsa da, onsuz değil. vizyon.
Sosyal ağ iş kültürünün ya da genel olarak kültürün geleceği hakkında kehanette bulunmak kadar düzmece bir şeye kalkışmaz. En güçlü iş yorumu Sosyal ağ yapar film işinde. Sıkıştırılmış bir iş destanını ve kültürel bir anın portresini ayrıntılı ancak hızlı ve çekici bir anlatıya çevirme görevinin öncelikle televizyondaki çalışmaları ile tanınan bir yazara gitmesinin bir tesadüf olduğunu düşünmüyorum. Dizi TV, mevsimler boyunca devam edebilen uzun, çok katmanlı anlatılara dönüşmüşken, çoğu ana akım filmin senaryoları genellikle pazarlamadan çok daha az önemli hissediyor. Bir zamanlar popüler olacak türden fotoğraflar, Sosyal ağ ya da belki Anton Corbijn'in Amerikan onları çevreleyenlerle karşılaştırıldığında, neredeyse sanat filmleridir. Kötü esprili ve korkutucu bilimkurgu gerilim filmi ekleme bu yılın başlarında iz bırakmadan battı. Warner Bros.'un filme o kadar az inancı vardı ki, basılı reklamları bile satın almadı. New York Times . Ve filmlerin geleceği olarak lanse edilen 3D (bu rekoru yine kim koydu?) ve dijital olarak donatılmış 5.000 ekran gibi bir şeyin ilham kaynağı olarak, şimdiden asalının geçmiş olduğu konuşuluyor.
David Fincher ve Aaron Sorkin'in hem bu sığ ve hızlandırılmış kültür hakkında hem de genel olarak kullanılıp atılabilirliğine karşı duran bir film yapmaları bu atmosferde: senaryo bilgi ile katmanlı ancak net, ne yön ne de kurgu görünmüyor dikkat eksikliği bozukluğu çeken biri tarafından yapılmış olması için, baş karakter onu daha sevimli hale getirmek için yumuşatılmamıştır. Sosyal ağ ikisi de zamanın ruhunu yakalar ve ona meydan okur.
Geriye kalan soru şu: Dijital kültürün hızına alışmış insanlar onu izleyecek kadar yavaşlayacak mı? Ve eğer yaparlarsa kendilerini tanıyabilecekler mi?
